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摘要: 在好莱坞,克里斯托弗·诺兰是少数几个仍紧紧握着自己电影的控制权的导演。

《敦刻尔克》诺兰封神三板斧:叙事迷宫、称绝反派、家庭式制作团队


 文|  罗伯特

 

《敦刻尔克》国内就快上映了,截止目前它的全球票房已达4亿美元。

 

在好莱坞,克里斯托弗·诺兰是少数几个仍紧紧握着自己电影的控制权的导演。源自他对电影预算的控制能力,还有对按期完成电影的职业素养。比如那部里程碑式的英雄大片《蝙蝠侠·黑暗骑士》,当时拍摄工期只有128天,而最终诺兰竟还让它提前了6天完成。

 

在知乎上“克里斯托弗·诺兰是否被过誉了?”这个问题,点赞数最多的回答有这么一段可以解释他为何还能控制观众——“目前来说,诺兰是一个技术上创新与商业结合的最好的导演之一。就像苹果,虽然技术上可能没有黑科技,但是产品的组合却能做到最好的体验。诺兰手里也许不是没有更多的魔术,而是在商业的探索中走的比较稳妥。”在观众眼里,诺兰就是电影界的苹果教主。

 


“诺兰出品,必属神作”不是笑谈,从目前的作品质量来看,几乎是事实。目前IMDb评分前50名中,诺兰的作品占了5个,这在电影史上是独一份。何况诺兰目前一共也只有10部作品(包含《敦刻尔克》),其中多数都推崇到这样的高度,称诺兰为神,恐怕并不为过。那么诺兰封神有几板斧呢,一起拍电影(ID:yiqipaidianying)为你总结一下。


魔术师诺兰:非线性叙事迷宫+以情动人的主题


一个常见的说法是,诺兰带来了一种新的叙事方式,也就是所谓的“诺兰结构”。严格意义上来看,这个说法并不成立。在诺兰之前,非线性叙事结构已经大面积涌现在电影作品中。诺兰在这种叙事结构上并未走在前面,但论及手法之纯熟和叙事之风格化,他所达到的高度就后浪推前浪了。

 

“诺兰结构”的成功,有赖于他在艺术效果和体贴观众之间找到了平衡。为了引导观众参与到剧情中来,他运用魔术师常用的一种手法,叫做“错误引导”(魔术师将观众的注意力引导到一个预设好的地方,再在出人意表处出招)。电影里的引导不能叫错误引导,但诺兰操控观众关注点的手法已然如魔术师般熟稔。

 


例如《记忆碎片》这部讲述男主角丧失短期记忆的电影,用完全倒叙的方式来推进剧情。先让你知道故事的结局,然后再告诉你前五分钟发生了什么,然后是再之前的五分钟……直到回到剧情的最初,也就是影片的最后。不断分叉的叙事迷宫,让人不能停止思考什么是对错,什么是真假。诺兰是背后的魔术师,你由他掌控,最后是中了他的套,还是没有,你也说不清。

 

另外诺兰的作品往往有一个非常以情动人的主题。《记忆碎片》中男主未能救回妻子,继而执迷于寻找杀死妻子的凶手;《致命魔术》也由主角妻子的意外死亡而起,两位魔术师执念着互相报复,直到置对方于死地。这些非常鲜明而扭曲的感情给观众很强的代入感,加上巧妙的娱乐化,诺兰让错综的叙事结构成为普通观众也能消费的表现手法。

 

编剧诺兰:英雄与小丑的对立,剧本建立令人称绝的反派人物


《蝙蝠侠:黑暗骑士》作为2008年全球票房冠军,也正式将诺兰捧上了神坛。超级英雄大片常常会让人感到沉闷,无甚惊喜的地方在于超级英雄获得胜利太简单套路化,没有与之抗衡的反派人物,丰富类型元素,让观众找回重日的新鲜感。

 


焚烧金钱的小丑的确把犯罪提升到了更高的层次,并试图提升其它罪犯的“素质”。为使社会混乱无序,人性懦弱、自私、贪婪的真相尽显无遗,他决定把民众仅存的正义信仰摧毁,即将蝙蝠侠拖下神坛,制造恐慌。他把现实社会只存在于“假设”的两难困境如实地一个个抛给哥谭市民:要么蝙蝠侠露出真面目,要么看着一个个政法警官员死去;要么救瑞秋,要么救哈维;要么杀死里斯,要么炸掉医院;要么炸死另一艘船的人,要么自己这艘船死去。

 

《蝙蝠侠:黑暗骑士》开创了黑色深入到人内心、传奇英雄落下神坛的超级英雄大片新模式。在这里,“黑色”首先属于小丑,然后是每一个人,“骑士”首先属于蝙蝠侠,然后又是每一个人。套用拿破仑的经典名言“看到厄尔巴岛之前,我曾所向无敌”,蝙蝠侠在遇到小丑前,也曾所向无敌,轻而易举就惩恶扬善。同样,我们每个人在遇到真正的危机前,也曾认为自己正义凛然。

 

“人在死之前是会露出真面目”是其信仰,导演借小丑在揭露人性的弱点与黑暗,更是在说明,正义、稳定只是暂时的,只因未到危机时。结尾人性尚存又是诺兰一贯的伟大愿望与夙愿,投鼠忌器的做法也决定着它在商业片里可以首屈一指,放诸四海而却未必皆准。

 


某种程度上,诺兰正是好莱坞强大工业体系里的小丑,他总是抢了大制片公司造出的超级英雄的风头,当我们谈论蝙蝠侠三部曲的时候其实我们更多的是在谈论诺兰,而不是华纳兄弟、DC漫画或者蝙蝠侠。一意孤行,像一位编剧制造冲突和惊喜,却总是为好莱坞欣然接受。


导演诺兰:家庭作坊式的稳定制作团队,确定明确个人风格


就算踏上好莱坞的王座,诺兰异常明确的个人风格也还是在时时提醒我们,这是一位英国导演。英格兰人的闷骚和洁癖式的谨慎,掌控力,完美主义,以至内敛的黑暗风格,几乎充斥在诺兰每一部作品里。借同样擅长非线性叙事的昆汀做一个类比,昆汀的电影以暴力美学闻名,交错的叙事过程中安插着高密度的暗喻,典故,爆头,意外和黑色元素,可谓狂狷邪魅,相比之下,诺兰的风格就内敛得多,而人物通常也更具人格深度。

 


诺兰似乎永远让粉丝放心,他的作品也永远值得期待。有时看诺兰,确实很像一部高精度的机器。诺兰的创作团队也同样稳定,身为导演,时不时也身兼编剧和制作人,当然一起合作的编剧通常是诺兰的弟弟乔纳森·诺兰,而制作人是他的妻子艾玛·托马斯。这些因素综合起来,诺兰实在太让人信赖了,可信到有些没有人情味儿。不过这对观众来说,当然还是好事儿。

 

此次在国内上映的新作《敦刻尔克》,是战争历史题材。有些导演因战争电影封神,比如拍摄《辛德勒名单》的史蒂文·斯皮尔伯格,比如倾家荡产拍摄《现代启示录》的弗朗西斯·福特·科波拉。也有导演在这一题材上吃了亏,比如李安,两部战争题材电影——探讨南北战争的《与魔鬼共骑》和以伊拉克战争为背景的《比利·林恩的中场战事》都口碑平平。李安的票房表现向来稳健,这两部电影却让他吃了亏。

 


诺兰在接受采访时表示,是把新片当成悬疑惊悚电影来拍。“我不希望把《敦刻尔克》拍成一部战争片,这是一个关于撤离的故事。无论是知道还是不知道结局的观众,我都希望他们在观看时能沉浸在故事里,随时有一种紧张感,担心这些人最后到底怎么样,就像看《泰坦尼克号》,你知道船会沉下去,但你还是会想看。”

 

如今,诺兰也登上了这条船,他的答卷《敦刻尔克》等待倒计时考验。


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